在2026年新年伊始，《中国奇谭( tán)2》再次回归，既延续了前作( zuò)的古典韵味，又给人全新( xīn)的观感体验，让我们在冬( dōng)日寒意中感受到丝丝温( wēn)暖。作品具体如何呢？就率( lǜ)先释出的两部短片而言( yán)，水准依旧，期待值拉满，是( shì)对中国动画精神的又一( yī)次传承与呼应。 这一次《中( zhōng)国奇谭2》更加地聚焦中式( shì)奇想背后的人心。9个故事( shì)各有关键词，《如何成为三( sān)条龙》是“蜕变”，《耳中人》是“诱( yòu)惑”，《拜山》则是“归属”、《大贵人( rén)》是“放手”……所有短片都指向( xiàng)一个核心命题，即如何向( xiàng)内探寻真实的自己、向外( wài)洞察世间万象，让奇幻故( gù)事扎根于现实土壤。

以《如( rú)何成为三条龙》为例，该短( duǎn)片讲述了三条小蛇立志( zhì)修仙成为龙王的故事，风( fēng)格偏向轻喜剧，台词诙谐( xié)幽默，妙语频出，让人在会( huì)心一笑后又深有回味。起( qǐ)先，三条小蛇伪造“降⾬”，只是( shì)为了追求化身成龙的梦( mèng)想，但引来龙王震怒后，他( tā)们放弃伪装，为保护村民( mín)挺身而出，不惜与真⻰对抗( kàng)，最终以本真的姿态留在( zài)村中。 我们很容易在三条( tiáo)小蛇身上找到共鸣。为了( le)摆脱妖怪的身份、获得神( shén)仙名号，它们拼命内卷，很( hěn)像我们为了追求外在的( de)标签和经过美化的理想( xiǎng)⽽陷⼊焦虑。但事实上，几个基( jī)层小妖为了保护村民甘( gān)愿牺牲，而被称为“神仙”的( de)真龙却视村民于不顾。这( zhè)说明什么？身份并非⼀个⼈的( de)本质和价值所在，你的所( suǒ)作所为才能决定你是谁( shuí)。

就像三条小蛇在面对龙( lóng)王的威胁时，主动挺身而( ér)出守护村民，此时此刻他( tā)们不再伪装，就是做小蛇( shé)。就像我们平时拼命工作( zuò)、追求成功，但最终发现，普( pǔ)通生活中的坚持与收获( huò)，才是人生中的珍贵宝藏( cáng)。反观龙王，置村民的生死( sǐ)不管不顾，还随意发怒降( jiàng)下惩罚、迫害生灵。 我们每( měi)个人都是生活中的“小蛇( shé)”，想要成为别人眼中的“龙( lóng)”。这个过程充满波折， 而且( qiě)很少成功，时常忽略掉自( zì)己真正想要的是什么。小( xiǎo)蛇们告诉我们的是，一个( gè)人只要做对了事，他就是( shì)“真正的神”。他不用很厉害( hài)，只要能勇敢面对生活、活( huó)出自我，都可以成为自己( jǐ)的英雄。这也是为何最后( hòu)，村民开始为三条小蛇修( xiū)建庙宇、供奉他们的真正( zhèng)原因。 在美学表达上，《如何( hé)成为三条龙》采用二维手( shǒu)绘搭配国画皴法的表现( xiàn)形式，将国画的美学理念( niàn)自然融入镜头语言。非遗( yí)傩戏元素的有机运用，让( ràng)角色的服饰和面具都充( chōng)满文化质感。《耳中人》则在( zài)黑白色调中创新性加入( rù)红绿撞色，由手绘上色完( wán)成，让昆曲《牡丹亭》的念白( bái)和声音实验结合，老故事( shì)就这样有了新表达。

除此( cǐ)之外，《耳中人》也值得多说( shuō)几句，它很有博尔赫斯的( de)风格，镜子、梦境都是拓展( zhǎn)现实维度的方式，通过不( bù)断构建镜像、耳道这样的( de)变形空间，影像获得了一( yī)种无拘无束的想象边界( jiè)，观众好似也跟随主人公( gōng)一同跌入一场场梦境，颇( pǒ)有“庄生晓梦迷蝴蝶”的意( yì)境。这无疑是对“中式美学( xué)”的重新诠释，当传统技法( fǎ)具有现代表达，文化基因( yīn)展开当代转译，好作品就( jiù)这样诞生了。 据说，为了实( shí)现《耳中人》打斗戏的自由( yóu)运镜，创作者把所有场景( jǐng)全动画化，看起来低效，但( dàn)效果自然。导演团队反复( fù)打磨作品，仅《耳中人》的声( shēng)音设计甚至重做了3次，只( zhǐ)为了区分不同的听觉层( céng)面，片首建议观众戴耳机( jī)观看，目的正在于此。正是( shì)这些“笨办法”，造就了《中国( guó)奇谭2》的迷人质感。 《中国奇( qí)谭2》让人惊喜的点是，它还( hái)在继续创新。“过去我们一( yī)说到中式，好像就必须是( shì)国画、水墨线条，其实中式( shì)也在变，中国导演在中国( guó)做中国题材，本身就构成( chéng)了中国动画的一部分。 就( jiù)像服装设计行业有新中( zhōng)式，艺术创作也会持续成( chéng)长。”总导演陈廖宇的这番( fān)话，让《中国奇谭2》的立意越( yuè)发清晰明确。片中9个短片( piàn)由12位新老导演合作完成( chéng)，既有前作中口碑佳作《鹅( é)鹅鹅》的胡睿、《林林》的杨木( mù)这些老面孔，也引进不少( shǎo)海归创作者，带着国际化( huà)的视野和背景，为“新中式( shì)”美学注入新活力。